人是一种十分容易自相矛盾的动物，选择太多也烦恼，没有选择也烦恼。因为选择太多就意味着每一个选择都有风险，自然就需要衡量和斟酌，往往所谓的深思熟虑会把问题越变越复杂；但反过来，没有选择就意味着无路可退，把自己逼迫到了一个角落里，困境之中的焦躁和烦恼也让所有一切都变得苦涩。
但事实却是，没有选择就意味着破釜沉舟，只要抵抗住压力，反而能够取得意料之外的效果，拨开云雾见明月；选择太多却容易激发出人类内心深处的贪婪和欲。望，总是希望能找到一个完美的选择，从而获得更多，“不愿意舍弃、舍不得放弃”，让多少人粉身碎骨。
雨果就是如此，当初金酸莓奖之后，他就被逼迫到了悬崖边上，他没有选择的余地，遇到一个试镜机会就必须努力抓住，接近全力，他没有挑选的资格，“闻香识女人”在别人眼中看起来根本就不是一个正确的选择，但是背水一战的情况下，雨果却杀出了一条血路。
现在，雨果手上有如此多选择，二十多个剧本之中选出了十个，再经过一轮排除之后居然还有四个剧本留下了。选择哪个？舍弃哪个？看起来都是正确的，但看起来也都是错误的。
没有绝对正确的选择，只有最适合自己的选择。雨果一直都清楚地知道这一点，但是真正遇到问题时，还是难免犹豫踌躇。这就是人的自相矛盾，道理人人都懂，但却不是每一次都能够按部就班的。
“十二只猴子”、“七宗罪”、“碟中谍”、“勇闯夺命岛”，这四个剧本，如果按照目前奋进精英经纪公司的情况，包括里克的期望，其实“十二只猴子”应该率先剔除。
“十二只猴子”太过小众也太过独特，上映之后票房成绩并不尽如人意，影评人口碑倒是不俗，可比起影评人来说，这部作品真正成就经典还是在录影带发行之后，在观众口口相传之中绽放出了魅力。
这部作品的情形和“日出之前”是十分相似的，或者更为准确一点，和“肖申克的救赎”十分相似。同样是观众的追捧让电影成就经典，同样是主要角色对演技有所考验，但无论哪个角度来看，“十二只猴子”都比“肖申克的救赎”小一号。错过了“肖申克的救赎”只是一点遗憾，那么错过“十二只猴子”也仅是如此。
把“十二只猴子”留下来，纯粹就是雨果的个人喜好。
那么，雨果已经连续接拍了“低俗小说”和“日出之前”之后，又在面临着经纪人圈子片酬压力的情况下，放弃“十二只猴子”才是明智的选择。
剩下的三个剧本之中，“勇闯夺命岛”的属性十分鲜明：商业爆米花电影，这部作品其实就是迈克尔-贝早期的典型代表作，之后“变形金刚”系列也延续了这一风格，炫目的运动镜头、凌厉的剪辑风格、火爆的特效场面、轰动的爆炸场景，滥用慢镜头、滥用广角、滥用爆炸。
在“珍珠港（pearl。harbor）”之前，迈克尔-贝的这些特点堪称是好莱坞的一道亮丽风景线，开辟了商业大片的一种全新路线，影评人虽然不至于赞誉他，但也都纷纷给予了他肯定。但他却依靠这三板斧闯天下，以至于让不少人都产生了视觉疲劳，从1995年一直轰炸到了2014年，这也使得迈克尔作品的口碑每况愈下。
但不得不承认，迈克尔就是有办法卖出票房，简单粗暴的三板斧却让观众们有愉快的观影效果，这也是一种能力。所以各大电影公司还是愿意信任迈克尔，所以观众还是愿意走进电影院，所以人们称呼他为“卖拷贝”。
雨果很喜欢“勇闯夺命岛”这部作品，虽然他不喜欢“变形金刚”——因为剧情硬伤真的不忍直视，但迈克尔早期的一系列作品，从“绝地战警”到“勇闯夺命岛”，再到“绝世天劫（areddon）”，这些爆米花电影都让观看电影成为一种享受。
更何况，“勇闯夺命岛”云集三大巨星，虽然比不上“盗火线”里阿尔-帕西诺和罗伯特-德尼罗的紧绷对决，但也别有一番味道。所以，雨果把这个剧本留了下来。
“勇闯夺命岛”投资七千万美元，算是大制作行列，但由于演员方面都是大牌云集，所以迪士尼方面给雨果开的片酬相对谨慎一些，初步提案是八百万美元，但依旧可以商量。里克对此并不介意，因为目前电影正在和肖恩-康纳利接洽，如果肖恩点头答应出演，那么即使雨果拿八百万美元出演，媒体记者估计也很难说出什么话来——与这样顶尖大牌合作时，演员主动降低片酬是十分合理的行为。
但是客观来说，这部作品对演技没有任何考验，而人物刻画更是苍白无力。如果雨果出演，估计就是和尼古拉斯-凯奇竞争同一个角色——或者艾德-哈里斯的反派角色也是一个选择，不过以迪士尼的态度来看，他们希望借用的是雨果的正面影响，他们肯定不太愿意“浪费”雨果的号召力在反派角色上的。
这就是迪士尼。
同样是商业爆米花电影，“勇闯夺命岛”和“碟中谍”之中就必须做出一个选择了，比起前者来说，后者的优势就在于男主角伊森-亨特这个角色还是有一定发挥空间的，特别是系列第一部和第二部，剧情对于伊森的个性和内心都有小程度的刻画——当然这不是重点。
选择“勇闯夺命岛”里和肖恩合作？还是选择“碟中谍”里成为孤胆英雄