对于殷晓静的建议，徐景行还真有点心动。
殷晓静要上班，他总不能跟着吧？可闷在出租房里也不是那么一回事儿，反正憋是憋不出状态来的，反而不如出去逛逛。只是一个人去看风景，似乎也没太大的意思，只是比闷在出租房里疯要强一些。
所以他点点头，放心，我会调整状态的，你好好上班就行。
不过他心里有了主意，等殷晓静上班以后一定要出去逛逛，不过不是为了玩耍，而是为了采风，好好的看看这鹊华二山，通过现实的景致来领略赵孟頫在《鹊华秋色图》中所刻画的意境和神韵。
只是那样一来，他要在泉城停留的时间就更长了，因为鹊华二山相距挺远，想要完全领略到鹊华二山的风采，最少得两三天的时间，不然的话就只能管中窥豹，只能欣赏到冰山一角。再加上创作的时间，跟金二交易的时间，他在泉城停留的时间奔着半个月就去了，大大的出了他离开岛城时跟家人朋友说的期限。
可到了这个份儿上，他能怎么办？
上午八点半，送殷晓静去卫视大楼里上班，他自己开着车直奔华不注山而去，昨天去的时候在车里，根本没来得及细细观看华不注山的风景，这次他可是带齐了装备的，不但有照相机，甚至带上了画板和笔墨染料，就怕自己突然来了灵感。
当然，他也不是上山瞎看，而是打算找跟《鹊华秋色图》一样的角度去欣赏鹊华二山的美，只是找来找去也没能找到那么个地方，不是看不清全貌，就是离的太远，很难直接将鹊华二山的全貌直接收入眼帘。
这个时候，他才体会到什么叫做艺术家的想象力了，因为单纯的从实景来看，鹊山也好，华不注山也罢，实在没有赵孟頫笔下那么显眼，远远望去就是两个小山包而已，而且真的不太可能直接将两座山峰同时收入眼帘，除非高空俯瞰，可如果是高空俯瞰，本就不太显眼的两座山峰就更不起眼了。
他意识到这一点以后，特意在地图上测了测实际距离，这两座山中间不但隔着一条黄河，直线距离也长达5.9公里，也就是接近十二里地的样子，在视线良好的情况下都不见得能看那么远，何况黄河附近多水汽，经常是一幅烟雨朦胧的样子，站在华不注山上很难直接看清鹊山的全貌，同样站在鹊山上也很难直接看到华不注山的全貌，最糟糕的是现在到处都在起高楼，将本来就不怎么好的视线遮挡的更加糟糕。
为了将实景跟《鹊华秋色图》中所刻画的景色能够进行一个直接的对比，他开着车子可跑了不少地方，沿着小清河一直向东走，走到华不注山的正南方才将华不注山的全貌收入眼中，没办法，其他角度的视线都被遮挡了个严严实实，只有正南方的视线暂时还算良好。
之所以说是暂时，是因为这个方位上也要开建大型楼盘了，要不了多久，想欣赏华不注山的全貌就只能坐飞机鸟瞰。
不过华不注山周围也不全是楼盘，最起码山脚周围的生态保护的还很不错，据说山脚原本的沼泽地也将被人工恢复，或许再过一段时间，《鹊华秋色图》中描绘的平泽连野的景色将会重新呈现在世人面前。
当然，那都是以后的事情了，反正现在的华不注山怎么看怎么不起眼，跟《鹊华秋色图》中的华不注山相比，现实中的山峰远没画中那么挺拔那么尖耸，看起来就像一个在顶端按了一颗大枣的大馒头，说穿了就是一个山包而已。
所以刚看到这华不注山的全貌时，他还真有点失望，虽然心里也能理解，毕竟元代距今已经过去了好几百年，经过这么长时间的风吹雨刷，山体形状和还把会生一定的变化也挺正常的。
然而这山的形状生了变化，可气势却一点不差，甚至比画中的华不注山所表现出来的气势还要强烈，站在正南方向北张望，他看到的仿佛不是一个小山包，而是一柄插在黄河岸边的巨剑，有一种直插云霄的气势。
这可不是他的想象，而是真有这么一种感觉。
在看到那幅高仿版《鹊华秋色图》的时候他就有这种感觉，但并不强烈，毕竟那画主要刻画的还是一个秋字，鹊华二山只是主题之一，也是大背景，山的气势反倒是次要的。
可在现实中不管什么天气什么景色什么环境，山就是山，不管你怎么看想不想看它就静静的伫立在那里，只要你抬头望去，它就是主角，气势就永远是那个的挺拔。只是一般人根本感受不到，只有少数觉识能力比较强的人才有这样的福气，当然，那些想象力比较丰富的人也可以想象得到，只是真切的感受到跟凭空想象得到是截然不同的两种体验。
就如同五姑娘跟真媳妇儿之间的差别。
当然，也可以把他感受到的这种气势说成是华不注山的物性在他灵魂层面的一种映射，也就是说在他的视觉层面上，这华不注山就就是一个小山包一般的存在，但在灵魂层面，这华不注山却是怒冲云霄一般的存在。
而这种非常特别的感觉，让他有点沉醉，远远的望着远没有赵孟頫笔下那么高耸的山峰站立了好长时间才回过神来。
回神后恋恋不舍的开车前往鹊山缩在的鹊山村。
鹊山村已经没多少人家了，所以显得有点荒凉，再加上鹊山本身就光秃秃的看不到什么草木，除了石头就只有石头缝里那稀疏的酸枣木类低矮灌木，所以显得更加荒凉。不过山上