不知从什么时候起，床戏、激情戏、裸戏已经成为宣传影视剧的必杀技，尽管很多观众对这种噱头已经审美疲劳，甚至可以说没有几个人会为了这些东西走进影院，但手段匮乏的宣传团队扔孜孜不倦地做着这些工作。
柳敬亭关了“猥琐刀花”的聊天框，揉了揉太阳穴，可能是来到这个世界之后，面对的非议和谩骂已经太多，所以，内心变得越来越大，因此，那朵刀花带来的愤怒情绪转瞬即去，风过竹林，雁过寒潭。
静坐了一会，似乎想到什么有趣的事情，摇头一笑，然后进了江湖人论坛，看《七剑》的风评。
大家基本都在讨论凌未风和刘郁芳的纠葛，老道的读者基本能分析出两人的误会会贯穿整个故事的始终，不论是出于情节安排还是吊读者胃口，这个悬念都是必须要保留的，因为两人相认必然是情节上的一个大高潮，藉此把握住读者的期待感。
类似这种贯穿全文的矛盾设置，对作者来说，必须用之谨慎，一味地挑逗读者，最后只会适得其反。
也有一部分人对这种设定表示不喜欢，认为二人既是江湖儿女却没有江湖侠客身上的那种洒脱与不羁，实在让人看得费解，特别是二人如此拉风的身份，一个是天山神芒，一个是天地会总舵主，身负重任，实在不应该。
这个问题柳敬亭无法给出有效的解释，因为在彼世界，也有许多读者有类似评价。
令柳敬亭吃惊的是，这个帖子下面居然有个非常专业的解释帖，解释帖是从“塑造和作者本人性格及创作成熟度”的角度入手，特别详细地解释了楼主的疑问，柳敬亭也看得受益匪浅。
帖子中说到，几乎每一个作者的chù_nǚ作的主角都会有将近六层及以上的经历和性格与自己相似，所以判定一个作者的天赋和才华，从他的第一部作品入手会有比较直观的认识。
柳敬亭回忆了一下，当初读高中的时候，他试着写过一个校园故事，里面的主角几乎就是自己的翻版。
帖子后面继续解释道：“作者成长的过程就是他隔离自己和自己公的过程，这是一个非常痛苦的阶段，有些作者终其一生也没有跨出这一步。”
柳敬亭脑子里立即跳出一些作家，仔细想了想，似有所悟。
“当然，这一步并不是决定作家成就的唯一标尺，作家们在生活的过程中，眼界和经历都在增加，即便他的作品一生都在为自己的做传，也未必就不能写出惊世之作。”
柳敬亭不禁想到曹雪芹。
“章中混入了作者的日常习性是不可避免的事情，从《龙虎》到《七剑》，不难看出古庸生先生必然是一个饱读诗书，文人气质浓厚的作者，凌未风和刘郁芳之所以一直不相认，自然是由二人的性格决定，而他们的性格自然又是作者本人性格的一种投射。”
看到这里，柳敬亭颇为赞许地点点头，尽管他知道这个桥段是直接借鉴《牛虻》，但是从另外一个角度来说，正是梁师胸中有这种郁结之气，他才会对这个情节如此念念不忘，以至于连女主角的小名“琼”都是直接用的《牛虻》女主角的名字。
“然后就是代入感的问题，作者，特别是畅销书作者，他们在进行人物塑造到时候，必然要率先推算读者会如何看待这个角色，会不会有代入感，这个推算的过程也是作者本人自己代入的过程，有句话说，作者如果想让读者哭，首先自己要掉几滴眼泪。”
“在这种形势下，作者就不会对自己的主角太狠，会情不自禁地给主角戴上光环，所以我们经常发现某个作家塑造很多角色，但是这些主角之间总有几点相似的地方，这就是因为作者本人无法隔离自己和角色的关联，抛不开这个心理障碍，在人物塑造上很难做出质的突破。”
从作者本人性格上探讨作品角色性格的方法，在文学理论史上颇有一席之地，但是这种方法终究只能做为一个辅助手段，不必不信，不可偏信。
满脑子名家名作的柳敬亭，有太多的例子可以佐证这个帖子的某些观点，比如韦小宝、张无忌、袁承志乃至陈家洛，他们几人身上都有着非常显著的缺点和毛病，这些毛病出现在武侠角身上是非常危险的，但是作者就是有这种魄力和功力，用帖子里的话说，金庸先生属于已经踏出那一步的高手，他在创作的时候，已经能完全把自己和进行隔离，完全以一个叙述者和创作者的身份来进行故事构建。
这也是为什么，连那些刻薄的评论者也不得不承认金氏武侠的巨大艺术魅力。
柳敬亭把帖子拉到最后，看到发帖者的id：天道有常。心里默默记下这个名字。
……
“聊天聊得怎么样？”宫承恩拿到古庸生的号，立即发给了王芊芊，这一个小时之内，他已经第三遍打电话过来问这个问题。
王芊芊笑着答道：“他让我去死。”
古庸生最后一句话“你去问西施吧”倒的确有这个意思。
“什么？他居然敢……”
“好了，没事，我先惹得他生气。”
宫承恩一想，这个女孩的确有把人气吐血的本事，也不追究，道：“这么说，你的问题也解决掉了。”
“解决了，你开始选演员吧，我这边已经开始了，对了，你上次说要派两个编剧帮我，人呢？”
宫承恩为之失语，心道上次不是被你拒绝了吗，不过他当然不会这么说，忙道