高川和小女孩走出了房间，但是无论年轻丈夫如何去眺望找寻，都无法从他们本该通过的门口和道路找到他们的身影了，就像是两人凭空蒸发了一般。但对高川而言，他伴随在小女孩身边走出房间，却是自然而然地没有想过再回头。对于年轻丈夫的犹豫，他可以理解，也不觉得是一种错误，在那个房间里，还有一个可以听到歌声，并深爱着他的妻子，老猎人也应该不会死在怪异的手中，也必然回到房间里，从概率上而言，年轻夫妻所要面临的麻烦，也就是无法观测到小女孩而变成“村民”。
与之相比，和小女孩一起行动却是生死未卜，甚至从脑硬体给出的数据来说，死亡的几率比呆在房间里更大。
死亡和变成“村民”，哪一个才是最糟糕的结果？高川无法判断，但是，他觉得既然自己已经跟在小女孩身后，便有更多的可能去解决这些麻烦事。他并不在意在找到至深之夜的突破口时，顺便拉上那年轻的夫妻俩一把，不，应该说，他从一开始就觉得自己应该这么做。
另外，虽然有这样的想法，也觉得有机会，但实际是否可以做到——过去的经验告诉他，这是十分十分困难的事情。
想做，看似可以做到，实际去做，实际无法做到——这就像是一个怪圈，一个笼子，让高川深深感到环绕于自己身边的恶意是如此的强烈。
夜色更加浓郁了，黑暗的环境已经超过了正常的夜晚，虽然抬头可以看到依稀的星光和月光，还有仿佛雾气一样的光色随着云层流淌，但这些光却仿佛无法触及大地，在百米外的天空就已经被稀释了。于是，大地藏匿在阴森森的昏暗中，没有彻底变成不可视物，正是因为从一些废墟般的房子里透出火光来。那是篝火的光芒，就像是吸引着飞虫投入的光，让人下意识感受到安全和温暖。没有人会在这样的夜晚在外边晃荡，怪异的身影从来都没有正正站在视野面前，当意识到它们的存在时，它们总是在“背后”，在“阴影里”，在“在房子和街道的一角”，在“快要被挤出视野的角落”，它们的出现总是伴随着一种可以切身感受到的恐怖，让人不由得从心底生出一股凉气。
除了可以看见的，还有声音，声音断断续续，就好似拉动风箱，带来的不仅仅是风的声音，还有摩擦和鼓动的声音，这些声音认真听的时候，都是从远方传来的，而回过神来，想不去理会的时候，就突然变得距离自己很近，就好似快要贴近在身旁。这些让人从联想中，滋生出更多怪诞而可怖的想法，但是，在这个夜晚，也有狩猎的声音，那是更近似于人的喘息，和钢铁交击般的声音，是重锤击打的闷声，乃至于也有枪炮的轰鸣和锐利箭矢割裂空气的鸣叫。高川还能听到更多，例如藏在房子中的人们所发出的歇斯底里的，神经质的怪叫和怪笑，不知道从何处传来的，隐约像是絮叨着什么的，黏糊糊的声音。
有脑硬体可以分辨出音源正体的声音，也有脑硬体从未记录过的声音。
之后还有气味，高川同样可以嗅到多种多样的味道，而这些味道都有一个同样的特征，那便是不好闻。那是常人觉得正常情况下绝对不会存在的味道，能够让人一下子就明白，自己正处于一个不安定又十分危险的环境，这些危险不是气味本身带来的，它没有毒性，却可以让人在脑海中描绘出各式各样稀奇古怪，异样危险的轮廓，全都是一些非人的轮廓，就像是人们自个儿可以想象出来的最恶心最糟糕的形态。高川十分清楚，在这样的环境中，根本无法分辨自己所“看见”的怪异是真实的还是虚幻的，也无法确定它的真面目和能力，每个人看到的“它”都不一样，因为，它通常就是观测者自身所恐惧，所认为麻烦、危险、不愿接近的形象。
这个至深之夜已经有许多地方模糊了物质和精神，它既是一个仿佛永无止尽的噩梦，又像是一个真实存在的地方。
越是随着时间的推移，它的异常就越是明显，越是深沉，越是黑暗，越是让人觉得无法逃脱。
在高川的认知中，自己、小女孩和老猎人，很可能就是在这个至深之夜出没在街道上的“人”——但无论自己，还是小女孩，还是老猎人，也从某种意义上，不属于正常人类的概念。或许在这个至深之夜里，想要找出一个最接近正常人的家伙，就只有那个年轻的丈夫了吧。其他人，包括他的妻子，包括呆在其他房间的篝火旁，做着怪异举动的人们，相比起年轻丈夫来，都异常得太多太多。
高川跟在小女孩身后，沿着向下的斜道走，从这里可以向上看到年轻夫妇俩所在的房子废墟的一角，正好就是篝火房间的窗口处，一晃眼，他就看到了仿佛有身影在那里挪开，那身影仿佛之前还在盯着自己和小女孩。但是，仅仅从那依稀的身影——连义体和连锁判定都无法让它清晰起来——他无法判断那是不是年轻的夫妇俩。
开始变得奇怪了。
原来离开房子的时候，不是这样的感觉。高川如此想着。
但也不能因为这样的感觉就返身回走，前方的小女孩我行我素，可不会留下来等自己。
其实，如果用暴力强迫小女孩跟着自己，也是一个方法。不过，高川仍旧觉得，以小女孩所表现出来的怪异，以及她背后所隐藏的可能性，让她去做她想做的事情，才能最高效地抵达终点。小女孩