秋老夫人和夏夕两个面面相觑，难道这个黑黢黢的碗是什么宝贝不成？
她们也听说过弄潮在鉴宝这方面颇有一些成就，难不成这个碗不是寻常的碗？来历不凡？
秋夜择衣一边说着一边蹲下身子去捡东西，“你们走吧！”
“我会照价赔偿的。”夏夕歉意的说。
秋夜择衣一边收拾东西，突然发现有些不对劲，“弄潮？弄潮！”
弄潮已经在书房了，听到秋夜择衣的声音有些不对劲，出来一看正好撞见秋夜择衣过来，身后还跟着一头雾水的秋老夫人和夏夕两个人。
“你看！”秋夜择衣把手中的给弄潮看，盏上那一层黑黑的东西就像是鸡蛋壳似得，一点点变得龟裂，流出里面的真容。
弄潮一怔，拿起秋夜择衣手中的盏，坐在书桌上将盏上的那一层一点点剥离下来，整个过程弄潮做的无比认真，秋夜择衣也凑过来仔细看，夏夕看着和情况自己好像是无意间办了一件好事，这才松了一口气。
秋老夫人也想看看弄潮这个黑黢黢的碗，到底是什么样的宝贝，所以大家都围在一起，看着褪下一件黑衣的盏露出本来面容。
秋夜择衣对古董不太了解，看一眼弄潮直愣愣的视线，就知道这是个宝贝。
“去给老李头打个电话，就说我手上有个”弄潮顿了顿看一眼眼前宝贝，“曜变天目盏。”
天目釉是瓷器家族里的特殊成员，曜变天目又是最为珍贵的品种。
曜变天目的烧成带有极大的偶然性，其釉下一次高温烧成的耀斑，在阳光和一定温度条件下会闪耀出七彩光晕。
曜变天目釉的特点在黑釉里自然浮现着大大小小的斑点，围绕着这些斑点四周还有红、绿、天蓝等彩色光晕在不同方位的光照下闪耀。
而且从器皿的整体来看，也会随着观察角度的不同而出现大面积的色彩变幻，就仿佛是一只变色龙一样。
天目陶瓷难以烧制，关键在于炉温难以控制，温度稍有偏差，极有可能烧制失败，而且烧制的作品由于温度的细微变化，形成的图案也千变万化，每件都堪称为孤品。
天目瓷器中以曜变、油滴、兔毫最为名贵，而曜变又居于诸名瓷之首。
天目盏，是一种茶器，一只顶级的天目盏，据说可以换一座城池。
有人说“南宋时期的曜变天目，光环的颜色会变幻不定，妖异瑰奇得不像是人间之物”。
凝视一只精致的曜变天目盏，恍如一片星空，繁星点点，神秘莫测令人心潮起伏。
当代日本、中国的陶瓷科学家、技艺师都想仿制，但终因工艺难度太大，不可控因素太多，均未能取得满意的结果。国投入大量资金、人力、物力进行研究，虽然取得一些喜人的成绩，但从产品的多样性和稳定性上还不尽如人意。
老子曰：“玄之又玄，众妙之门”。
黑色又被称为玄色，在建盏中，最高档的几件瓷器均系黑釉亦称乌金釉，尤其是在日本被视为国宝的曜变天目盏，三件的釉色均为一样的黑釉色，而在黑釉的基础上烧出蓝色光斑，犹如湛蓝夜空中的星系运行，其妙无穷，幻化莫测
据有关资料记载，曜变天目在早已失传，目前仅在日本存有四只宋代天目茶碗。
第一件：曜变稻叶天目，高7。2口径12。2底径3。8。
收藏于日本静嘉堂文库美术馆日本国宝级，其釉色润泽，近口沿部位釉较薄，呈褐色，近底及圈足处，釉聚而致油黑发亮。胎质坚细，与同期各建盏最优者。修胎尤其工整。
第二件：曜变天目，高6。8口径13。6底径3。6。
收藏于日本藤田美术馆国宝级，此盏与第一件一样，曜斑较之少，但蓝色光斑及依稀可见的银毫，而呈现出别样优雅。
第三件：曜变天目，高6。4口径12。2底径3。4。
收藏于日本大德寺龙光院国宝级，此盏与前两件器型和釉色一样，曜斑较之最少，但蓝色光斑亦最少，许多白色斑点似应在适当窑炉条件下呈现出蓝色光斑。但依然被日本视为国宝。
第四件曜变天目，高7、口径12、底径3。7。
现藏于日本美秀美术馆深弧腹，口大足圈足浅挖，此碗为准曜变，与前3个国宝曜变天目有所区别，次于国宝。
此四只件为世界上仅存的完整器。
其器型均为敛口深腹，胎质一致，釉色一致，修胎工艺一致，可以想象，可能为同一工匠所为。
单纯这样的经过特殊选择的胎土，其修胎工艺和曜斑呈现方式，似为有意为之而其曜斑呈现不一，取决窑炉条件，也说明，获得这样的美丽曜斑之不易。
曜变天目与稻叶天目第一个叫稻叶天目，均是宋代建阳窑烧制的黑釉窑变奇品。
所谓曜变，就是在黑釉器上出现的灰色或漆黑小斑点，斑点周围有一圈银蓝色的晕环。
所谓稻叶，就是在瓷器釉面上出现的黄褐色小圆点，犹如稻叶上的菌斑。
而所谓天目，则是比喻这些黑釉器的斑点，犹如夜空中闪现的繁星，给人以神秘奇幻之感
在这里不得不提日本还存在第五只。
史载织田信长在战事进展的重大关头来到了本能寺，他竟然随身带着一只曜变天目盏。
前一个晚上信长在本能寺举行茶会，一直到后半夜才睡觉，这是这个曜变天目盏最后一次露面，第二天在明智光秀点起的火烧本能寺的大火中，伴随着织田信长的最后