其实，张石头的诗，押韵有趣而已，远远称不上佳句。
中国古代的诗词歌赋，有着极为严格的要求。
就拿律诗来说，每一个字，都有其固定的平仄格式。何为平仄？平声是指阴平与阳平，也就是现代的一声和二声；仄声有上声、去声、入声。上声、去声也就是现代的三声和四声。入声在现代普通话里已经没有了，所以普通话可以说已经没有平仄之说。而且普通话对汉语发音也有不小的改动，若是以现代的发音标准，去套古代诗词的平仄格式，有点儿乱。
就拿刚才张石头那首七言律诗来说，古代七言律诗有四种平仄格式。分别为：平起首句押韵、平起首句不押韵、仄起首句押韵、仄起首句不押韵。张石头的诗自然是属于第三种：仄起首句押韵。那么他对照古代仄起首句押韵七言律诗的平仄格式就应该是：
（仄）仄平平仄仄平（韵）
（平）平（仄）仄仄平平（韵）
（平）平（仄）仄平平仄
（仄）仄平平仄仄平（韵）
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平（韵）
（平）平（仄）仄平平仄
（仄）仄平平仄仄平（韵）
张石头作为现代人，作诗实在不必去讲究这些繁琐的平仄格式，普通话早已将平仄湮没在了历史的长河中了。
古代填词作诗，必须严格按照平仄格式来做。确实有“戴着镣铐起舞”的感觉。这也不能怪古人，古代诗词多是给曲子填词的。演唱弹奏时对声部的要求必须对号入座，方可抑扬顿挫，朗朗上口。现代诗词早已将平仄的枷锁摒弃，只要有上好的佳句，又何惜平仄之律？
更莫论什么朦胧诗、新体诗之类的，莫管白猫黑猫，写得出来就是好猫。比方说网络上有位九岁的小诗人：
“我觉得妈妈就像一只小贱猫，
因为她符合一只贱猫的所有标准……
妈妈很贱，
我爱她！”
虽然童真童趣的味道很浓，也不会符合平仄押韵格式，不过作为一个几岁的熊孩子，已经有点儿意思了，还是值得鼓励的。
若是这孩子生在先秦时期，应该是会这样写的：
吾母吾母，
无食我鼠。
贱猫一只，
吾爱吾母。
调侃而已，又扯远了，人家宴会都结束了。
张石头与岳孝娥刚出得公主府的大门，就有宫娥前来道：
“还请张将军留步，我家公主有请。”
岳孝娥心中不快，警惕的问道：
“公主可有说何事相请？”
“公主未曾言明，奴婢不知。”
张石头只得让亲兵护送岳孝娥主仆先行回家，自己随宫娥入得公主府。
岳孝娥走在回家的路上，郁郁不言，拿着手上的剑鞘，不停地敲打着脚下的青石，仿佛那是张石头的脑袋。
自己爹爹虽位尊枢密副使，但却遭到朝廷猜忌。那万俟萱的父亲也是朝中大佬，还有师傅李清照和福国长公主相帮，最后还冒出来个建国公赵瑗！我人单势孤，如何与她斗？不用说，福国长公主必是将张石头留下，给万俟萱他们二人创造机会来着。否则这福国长公主与张石头八竿子打不着，留他作甚？
哎，这呆子怎么就这么让我岳孝娥牵肠挂肚的，我到底喜欢这呆子什么啊？
对啊，张石头要啥没啥，除了一身武力和过人的马屁功夫。
但是，爱一个人需要理由么？
真的不需要，至少建国公赵瑗就深以为然。
他目前就在离岳孝娥不远的马车里。
赵瑗对岳孝娥一见钟情，至此便情根深种、不能自拔。
古代人的爱情观，比现代人更富有浪漫主义情怀。对一见钟情、忠贞不渝的爱情，更是倍加推崇。婚姻的关系，更多是靠道德来约束。现代则不然，离婚就如黄昏一般，天天见！婚姻的自由与爱情观的开放，使得人们的选择面更加宽广，自然不想局限于第一眼就相中的人。
天涯到处是芳草，人间处处可留情。
即便你是我梦中的白马王子，我也可以再遇到很多的白马王子。所以，先问清楚再说别的，不行的话后面还排着队呢：有房吗？有车吗？存款几位数？我和你妈掉河里，你先救谁？
古代人就不一样了。能够在茫茫人海遇到一个自己可意的人，是多么的不易。多少人穷极一生，也没有感受过触电心跳的感觉，直到洞房花烛夜，才有机会第一次见到自己一生相守的人。
假如花烛之下，挑开红盖头，对方是贤良淑德、品貌端庄的女子倒还罢了。若是个一嘴大龅牙的丑姐，你是不是连死的心都有了？若是丑姐娇羞的开口说道：“其实，奴家本来是要嫁给奥巴马陛下的”，你是不是连死的勇气都没有了？
这就可以理解古代人为什么更倾心于一见钟情、至死不渝的爱情了。多少男男女女，为了爱情被抓去游街示众、被浸了猪笼、被焚烧而死，或者自挂东南枝，却明知必死而飞蛾扑火、前仆后继！
问世间，情为何物！
其实不必问，跟着本心走就行了。
人活一世，不一定要轰轰烈烈，万世敬仰，那是需要机遇的；也不一定要成为帝王将相，指点江山，那也是需要机遇的。只要能有一名心心相印的伴侣，一起度过一个漫长甜美的人生，就是好福气！
你试试岳飞生在现代这个社会，或许他就是网络中万万水军中的一名