几章之后就开始乱了，比前几部弃作有改进，前几部弃作上来就乱，这部还放了几支连珠炮。
我的结构产生方式与旁人不同。比如一上来，驴三从炕上被挤进锅里，以及每伙只盛半碗争食吃，由这两个生活细节（来自知青生活）产生了失陷于贼营这个结构。但这种生活细节，不可能产生在家当贵族这个结构，因为在家当贵族不可能七八个人睡一条炕，也不可能争食吃。就是我的结构产生方式，是根据我手头有哪些料（生活细节，文史资料）编排，而不是空想出来。因为空想出的结构，没有经典细节支撑，那得不能看的，只能沦为烂作。
搞科研也是这样，不能先确定研发什么，再去寻觅路径，而是根据我在漫无目的试验中有什么偶然发现，然后再看这种偶然发现能用于什么领域，事半功倍。
本书原本打算是另一种开篇，是荒野求生，因为我准备了几个荒野求生的细节。之所以是现在这种开篇，完全是偶然性。因为在明史吧，我看到冒充袁崇焕后人的佘某，我就想刺她一下，开成了这种开篇，据文友说开篇写得相当不错，但接下来就乱了，因为刺佘某人完全是外来事物，却被我硬按进书中。
这是我对细节的乱安排，是准备不周造成的。
因为写作前，我查了半个月查资料，查到少量生活细节，这少量细节只能支撑几章，到后来，细节用完，越写越乱。这个细节，一是保证你的结构质量，二是确定你的结构方向。
由于事先对生活细节准备得极不充分（只能支撑几篇），所以几篇之后就黔驴了。当有限的生活细节用完后，不但造成结构失去细节支撑（细节保证结构质量），也造成结构迷失（细节确定结构方向）。
有人说我不擅编故事（编结构），不是这样，象网络小说那种结构有什么难编。而是我为了保证结构质量（结构里要有细节支撑，包括生活细节，语言细节，文史细节），我的结构产生方式是逆推的，是由于我准备不足，只收集到不到十个生活细节就动笔，几章之后，当这些细节用完时，造成了结构迷失。
我弃了有八九本，都是因为没有耐心先先做一年的准备，上来就写。我几次下决定准备一年再写，但最多忍受了半个月寂寞就动笔——
本作原先只是为了存放资料，不想写这么快，但不想四万字之后就签了，我就被绑架了，只得一路乱写下去。
什么叫存放资料，就是我收集了大量语言，及少量的生活细节，可以支撑几章，我就想先把这些资料写成篇章，然后把这些资料从我的库中删除，精简资料库，方便我以后查阅（凡是我用过的资料就删除，精简资料库，以便日后查阅）。
由于本书已签约，所以我不弃本书，待一年后做了充分准备后，再回来修改，继续。
要出一部文学意义上的力作，事先不做一年准备，怎么可能。我纵观历史小说，没一部能上台面的，《李自成》里大量现代穿帮语及幼稚的描写，居然还写了四十年。《金瓯缺》也那样，比如西军，被写成西部边防军，这它马叫宋代语言？矛盾文学奖太不值钱。
我的问题不是能力问题，而是浮躁，被社会影响了，上来就瞎写，哪能这样。
出一部力作很苦，不写作时，我每天查资料都在十个小时以上，弄得眼没法看电脑。光是一个语言就够我对付了，何况还有文史，生活细节等等。由于网上烂文字横行，淹没了有价值的资料，所以十个小时查到的资料，不过几十字而已。
有个搞明史的顾诚，一生出的专著极少，自已不满意的东西，给钱也不写。我觉得这种求精精神的好处之一，就是有价值的东西不会被垃圾淹没。出版业的繁荣，是文化衰败，而不是文化昌盛。