瓦伦蒂知道好莱坞进入中国市场会是一个漫长的过程，但好莱坞电影不能等中国市场打开后才进去，在此之前就应该想方设法进入中国市场，哪怕每年几部，哪怕观众不是那么多。他相信以好莱坞电影的质量，只要进入中国，就能够培养出一批好莱坞爱好者来。
瓦伦蒂凝视着许望秋，缓缓地道：“我听说东瀛每年都会在中国搞东瀛电影周，会选一批东瀛电影到中国的部分城市放映。我们美国电影比东瀛电影更优秀，也更好看。既然要搞中美合作交流，那就不能只是你们到美国来学习交流，我们也应该到中国交流，那我们为什么不搞个美国电影周呢？每年我们选择几部好莱坞电影，到中国放映？”
许望秋记得上一世国内是搞了美国电影周的，《金色池塘》、《克莱默夫妇》等影片作为展映电影在国内放映过，他不记得是那一年开始搞的，但上一世都能搞，这一世肯定不成问题。不过他没有急着答应，故作为难地道：“我是出口公司艺术中心的小主任，这种事哪里轮得到我来说话。这事需要文化部，甚至是囯务院批准，你应该找文化部谈。”
瓦伦蒂笑吟吟地道：“出口公司的总经理王岚西先生，是文化部副部长，也是你的老师，他也特别信任你，我相信只要许先生出马，这事肯定能成。”
许望秋为难地道：“我只能说试试，不敢保证一定成功。”
在许望秋跟瓦伦蒂谈合作的同时，张一谋他们正在为胶片冲洗忙碌着。用留银法冲洗胶片冲洗本来就复杂，而《一盘没有下完的棋》冲洗更复杂。比如冲洗《拯救大兵瑞恩》，由于电影的色调是固定的，直接按留银70的比例冲洗就行，一次就可以把全部胶片冲好。《一盘没有下完的棋》色调却一直在变，不同的色调留银比例也不同；冲不同色调的胶片，就需要配不同比例的药水。别的电影一天就可以冲好，张一谋他们足足冲洗了两天。
在胶片冲洗出来后，许望秋他们在米拉麦克斯的放映室中集中看样片。
这批样片说的都是中文，没有字幕，没有剪辑，全是零散的镜头。哈维不懂电影中人物说了些什么，也不知道电影在讲什么。不过作为作为一个在电影圈摸爬滚打十年的电影商人，作为艺术片爱好者，他是懂镜头的，而且鉴赏力极高。
在哈维看来，《一盘没有下完的棋》在镜头上保持了许望秋的惯有风格，以运动镜头为主，不过镜头运动不像《猎鹰》那么强烈，相对稳一些。不过电影色调特别奇怪，大部分镜头的色调都不正常，发黄发绿，灰雾度也比较高，而且有些镜头特别灰，简直像素描一样。
哈维相信像许望秋这样的导演肯定不会乱用色彩，拍什么，怎么拍，用什么颜色，肯定都是深思熟虑。在样片放完后，他立刻把疑问抛了出来。
许望秋见哈维感兴趣，就把《一盘没有下完的棋》的构思和想法简单说下。
哈维听完目瞪口呆，彻底被许望秋的想法震惊了。
在电影圈有种说法，每个导演一辈子其实都在拍同一部电影。这话是有道理的，比如伍迪艾伦的电影批了一辈子中产阶级；伯格曼的电影总是充满了对上帝的怀疑；而王家卫的电影则始终在描写人心的迷茫与彷徨。
不过有追求的导演，在拍不同电影的时候，会追求跟自己以前作品不同的拍法。比如《教父》三部曲，故事是延续的，但拍法是完全不同的。《教父1》是在按正常的顺序叙，而《教父2》则是通过平行蒙太奇，展现了老教父和新教父两代人的故事。
只是像《一盘没有下完的棋》这样，在一部电影中，将两个人在回忆时的心理状态和情绪变化，通过色调和声音的变化展现出来，却是闻所未闻。
当初在戛纳看完《猎鹰》，哈维就认为许望秋是天才型导演，在视听语言上极具创造力，而现在他感觉许望秋比自己想象的还要强大，是万中无一的绝世天才。
哈维不知道《一盘下完的棋》剪辑出来的成片会怎么样，但就样片给他的感觉而言，他相信将是一部无与伦比的电影，会让整个世界都为之惊艳。
第二天下午，张艺谋他们便登上了前往东瀛的飞机，到东瀛制作电影后期。许望秋因为要见施瓦辛格，没有急着走。《一盘没有下完的棋》导演不只他一个，还有佐藤纯弥。张一谋他们把胶片拿回去后，佐藤纯弥可以带着大家做后期。而且电影的中国部分有故事板，剪辑师按照故事板剪就行。许望秋迟几天回去，不是什么问题。
就在张一谋他们的飞机起飞的同时，许望秋和哈维坐在酒店旁边的咖啡厅里，喝着咖啡看着窗外熙熙攘攘的人群，等着施瓦辛格和他经纪人的到来。
许望秋和哈维正聊着，就看到两个男人走了进来，其中一个长得又高又壮，简直像一堵墙，不是别人，正是施瓦辛格。两人进来后，四下一张望，然后向许望秋和哈维走过来。
施瓦辛格是奥地利人，童年体弱多病，在学校经常受欺负。参加过二战的父亲家教很严，对儿子要求十分严苛，积极鼓励他参加一系列体育运动。在锻炼中施瓦辛格对健美产生了兴趣。从16岁开始，他拿到了各种关于健美大奖，包括环球健美及奥林匹克先生头衔。
1968年，施瓦辛格到美国发展，在大学修习工商管理，并开班授课、拍摄健美录像带。1970年，他拍摄的第