这是一张我再熟悉不过，非常基础，甚至都不能算得上是灵图的“引魂图”。
虽然由于答应了将军魂的原因，自从去了张晓微家回来，开始为画出第一张真真正正的灵图做准备时，我一直酝酿的都是画“收阴图”，但引魂图是很基础的图，很早以前我就已经烂熟于心，加上又已经有了酝酿这种情绪的经验，所以即便临时换成了别的图，所需要的时间也已经缩短了很多很多。
我以前画灵图用的方式叫“引”，画起来非常的麻烦，需要这样那样的材料做引，关键是画出来也没有任何美感可言，只有在附灵的时候，那些玄妙的符案才会变成相应的灵的样子。本质上和画符没有什么区别，都是将已经熟记于心，或者还无法熟记于心的那些图案，争取一笔不差的画出来。
而真正的灵图画法则叫“令”，虽然表面上看起来好像简单了许多，不用再费尽心思去搜罗各种各样的灵，拾笔就能画，但在难度上却超过了“引”的画法很多很多，对画图的人的要求也更加苛刻，不然也不会光是在画灵人的“气”这一点上，我就整整耗去了大半年时间。
“引”属于“令”的基础，后者也同样需要前者的手法，只是不用再付诸于纸上，讲究的是那种层层叠加，如海浪一般一浪高过一浪的气势，而“引”的手法则是为了“令”，也就是最终落到纸上的每一笔每一划蓄势，属于两者互相独立，但又紧密相关丝丝紧扣，最终画出来的图也有画灵人自己发挥掌控，不再受那些玄妙符案的限制，便是同样一张图，不同的画灵人画出来也会大不相同，各有各的风格。
这样一来，“令”的画法对画灵人的要求自然也就大幅度增加了。不仅需要画灵人能准确记住相应的图的符案，同时对丹青水墨画的功底也要有不小的要求，而且还需要在画图时能一定程度上做到一心二用，既要熟练运用“引”的画法蓄势，又要能在宣纸上掌控大局。
关键是以自身画灵之气，和手中的纸笔向鬼神发号施令，一旦动笔起势，整个蓄势的过程就不能再出错，更不能再中断了，必须要像潮汐一样源源不断，层层叠加直到潮汐退去，直至归于平静，否则就只能面临失败。
更关键是这个“势”一旦喷发了出来，就会像是一辆行驶在高速公路上的汽车，画灵人便是那个驾驶汽车的人，如果在不断加速的过程中遭遇了突发状况，或者出了错突然停下来的话，对画灵人的影响也不会小，运气不好便是一个“车毁人亡”的下场。这也是我明明已经很想画图，却偏偏一直克制着，没有做足准备，宁愿把自己手打肿，也不愿意屈从于内心想画图的yù_wàng的很大一部分因素。
这些老头子虽然从来都没有和我说清楚过，但通过他当初画“天官赐福图”展现出来的诸多细节，和大半年下来的静坐思考，用不着他再去说，我自己就已经能认识到这些问题。
所以我现在要做的，就是以“令”的方式，将面前这个奄奄一息，但始终都没有断气的凶猫画进“引魂图”中。
以“令”的方式画图，最大的好处就在于不再受“引”的限制，可以灵活自由发挥，也不用再针对灵去花心思改动原来的图，因为这部分属于纸上会画出来的内容，在画灵人可以自由发挥的范围里，完全可以自行决定，要如何将相应的灵独有的信心加到画中，甚至直接用几行字写出来都可以。
总之一句话，用“令”的方式画出来的图是活的，真正名副其实的“灵图”。
而我现在要画的凶猫，也同样还是活的。
李山叶的话说得很对，黑暗只会让恐惧黑暗的人感到恐惧，既然已经隐隐意识到了，心里那扇门或许就是画灵术邪恶之门，那稍微打开一点一探究竟，在我看来，也远比始终惶恐不安，视其如同洪水猛兽要来得好很多。
既然这扇门，已经被我不小心意识到存在，并敞开了细微的一条缝，再也无法合上，更无法完全忽视其存在，那与其让它不知道什么时候忽然自行全部打开，将我拖进无底的深渊，还不如我自己试着推开一下看看里面究竟是什么。就像面对一颗无法转移，也不知道什么时候会爆的炸弹，主动想办法拆除，怎么想也会比干等着炸弹爆炸像话。
虽然不敢自认为是多善良的老好人，但我很确定，我不会想去学那些纯粹的邪术去害人，因为我不够聪明，也没有那样的胆子，关键是我在这世上还有那么多牵绊的人，我并不认为这些邪术的吸引力，能大到让我放弃这些东西的程度。
其实仔细一想，开山祖师座下的吴越，和老头子的第一个弟子谢一凡，之所以会放弃良知入魔，除了天资聪颖，善于挖掘思考，对未知的东西充满好奇，最主要的，恐怕还是因为他们在红尘中谈不上有什么牵绊，以及早年经历多少都有些曲折所导致。
再仔细一想，不光他们，那些内心原本充满阳光，最终却变成恶魔的人，又有几个不是在历经伤痛，或者长期遭受不公正待遇的类似遭遇中变化的呢？
而我和他们不一样，虽然成长经历也应该算得上坎坷，但一路走来，我所面对的世界一直都不是冰冷无情的，所以我有许许多多的牵绊，从来都没有过