三人再度干了一杯，也是闲聊起来。
说着说着，话题却是扯到了莱曼身上。
“你的《三傻大闹宝莱坞》我看过，可后来为什么又去拍了《狂怒》呢？”雅克-贝汗说着，语气充满了恨铁不成钢的惋惜。
莱曼嘴一撇，不置可否。对于这位老前辈，也没去争辩。
法国导演大部分都有一种浪漫主义的风格，投射到作品上，往往就是lún_lǐ之间的那点破事。
更现实的是，他们其中大半的导演都是在亏钱的，要不是法国政府确实够顶，每年发放很大一笔的电影补助金，这些导演估计都得饿死。
本来吗，市场就是最现实的，赔钱就一定很难在找到投资拍片，可谁知法国政府这么奇葩呢，愣是支撑起了法国文艺界的半壁江山，搞的他们根本没有一种我拍片我亏钱的负罪感，这样一来，法国电影倒是以大尺度在全世界都出名了。
至于他说的支持风格的事，莱曼倒也理解。
在类似雅克-贝汗这类的文艺导演看来，拍摄的作品去主动的迎合观众市场，本就是电影的退步。
可能他看到莱曼在退步，心里有着拉一把晚辈的意思吧。
只可惜，莱曼心若钢铁，根本不是一两句话就能说服的。
艺术艺术？如果做一个艺术家连自己都养不活，只知道占国家的便宜，那不是艺术家，那是蛀虫、是流氓。
雅克-贝汗倒还好点，不是最迂腐的那一类，拍的片还能拿奖。
论国际影响力，他能甩莱曼几条街，但比投资回报或者拉投资拍摄之类的，以莱曼的成绩也是甩他几条街。
资本市场，本就有逐利的天性，谁能赚钱，自然就能吸引投资人来投资。
要莱曼来讲，吕克-贝松要想完成抵抗好莱坞的想法，与其去找各大电影商或电影人合作，不如去跟政府商量取消电影扶持金。
让他们自己赔自己的钱，赔到怕了，自然也不会去琢磨什么文艺、什么给人感悟了。到那时候，不赚钱的，都被淘汰了，市场会自发的选择新一批的导演出来。
现在，大家还都走在一条“不归路”上，法国电影任重道远啊。
三人虽理念不合，倒也谈的热烈，关于电影的认识也都有各自的看法。
雅克-贝汗不是科班出身，但这么多年下来，理论知识和拍摄经验极为丰富，此时听起莱曼讲自己影片的结构划分，也是格外的感兴趣。
“等你电影上映了，我通知圈内几位朋友一起声援支持你。”雅克-贝汗年纪大了，什么东西都看的开，见莱曼有自己的想法，也不多劝，讲起话来很真性情。
不论他的拍摄理念如何，这个人就很有趣，也不能因为人家赔钱，就看不起人家。
“好，那就先谢谢先生了。”莱曼笑道：“等我这部电影在法国上映的时候，一定请你来看。”
两个大男人对视一笑，颇有点相识相交的味道。
事情谈过之后，三人从书房走出。
雅克-贝汗拉着吕克-贝松去找好友叙旧去了，莱曼左看看又看看，才在一群宾客之中，找到了伊娃-格林的身影。
她独自一人坐在人群的外围。
莱曼朝着伊娃-格林的方向快步走近，正在此时，却没想到有人捷足先登。
一位头发花白的、穿着一件咖啡色西装的老男人。
他似乎在跟伊娃-格林打招呼。
那会是谁？
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