蔡琰见时机差不多了，再次转变曲调，变成了【获麟操】，获麟共分六段，分别是伤时、西狩、获麟、长叹、幽愤、绝笔。我私下的与人说，这首曲子，正是我现在的心情。不过孔子是圣人，关心的是天下，我是凡夫，只注意了自己。论境界，自然天壤。这下变成【获麟操】，这个可是孔圣人的名曲，难度自然可想而知，一下淘汰了一半的，原本一百多人的，现在却只留下了三十多人，其他人都捶胸顿足的沮丧，可恨自己琴没有练到家，要不然也不至于这番惨状。暗暗发誓回家之后必须得恶补一次。
这次还是云彬跟蔡琰合拍，看到这里，曹操嫉妒之火狂烧，不禁暗自幻想要是将云彬换做自己该多好啊？与蔡小姐共同演奏，及时不能做夫妻，也不枉此生了。可惜这都是幻想，这里的主角是云彬云子涵。留下的那些z才子们，一个个满头大汗，着急之色很显目，早已经失去刚来时的风度翩翩的形象，搞得有些狼狈起来，要是这一幕被外人看见了，还不得吃惊的吓死，文人是最注重形象的，现在一个个形象糟糕透顶，能不惊世骇俗吗？这次蔡琰好似有点不耐烦了，连续弹奏了孔圣人的【猗兰】跟【将归操】
蔡琰一说开始，便丝毫不怠慢的抚琴弹奏起来，第一首弹奏的是《广陵散》是古代一首大型琴曲，它是我国着名十大古曲之一。它至少在汉代已经出现。其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀的悲壮故事。关于此，蔡邕《琴操》记述得较为详细，不想蔡琰一上来便弹奏这首曲调，杀机暗藏，令原本以为是情调低扬的曲调，一下将下面的才子打得一个措手不及，唯有云彬一脸轻松的弹奏着，因为他是第一次参加，因此随机应变比较快，不像这些文人，都具有丰富的经验，考虑猜测太多，导致反应慢上一拍以上。
蔡琰之所以一开始弹奏这一首，完全是听从了蔡邕的建议，不按常规出牌，选出最好的，因此蔡琰才选中了这首自己父亲熟知的琴曲演奏起来，听着下面杂乱的曲调，蔡琰皱眉不止，唯有一种曲调跟自己同拍，隐隐约约有配合之意，令蔡琰不禁高看一眼，举目望去，正是云彬一个人，面露微笑，优雅休闲的弹奏着琴，整个《广陵散》弹得有声有色，居然丝毫不弱于自己，吃惊的是云彬用的是普通琴！
整首《广陵散》蔡琰很满意的跟云彬相互演奏着，好似整个世界里面只有他们二人，而其他才子，一个个脑门发热，着急的想跟上蔡琰的i接怕，然后同步，但是他们的琴技就算很厉害，也无法达到超越蔡琰的地步，因此尽管他们在努力追赶，依旧没有达到预期的目的，其中却已经有几个人淘汰，一脸沮丧的瘫坐在原位，他们只因为完全落后大家的节拍，因此感到着急，弹错了音调，自动退场的，谁要是知错还不下场，事后后果可想而知，曾经有个人就这样做的，导致最后的下场是被整个文坛瞧不起，最后不得不隐士埋名。突然蔡琰改变弹奏的曲子，直接变成了【阳春白雪】，战国时楚国的高雅歌曲名。《文选宋玉〈对楚王问〉》：“其爲《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人，其爲《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人而已。”李周翰注：“《阳春》、《白雪》，高曲名也。”后因用以泛指高雅的曲子。唐薛用弱《集异记王之涣》：“之涣自以得名已久，因谓诸人曰：‘此辈皆潦倒乐官，所唱皆《巴人》《下里》之词耳，岂《阳春》《白雪》之曲，俗物敢近哉？’”明陈汝元《金莲记弹丝》：“那些个《阳春》《白雪》调偏高，赋写甄神醉里邀，fēng_liú难遇五陵豪。”2.喻指高深典雅、不够通俗易懂的文艺作品。***《在延安文艺座谈会上的讲话》结论二：“现在是‘阳春白雪’和‘下里巴人’统一的问题，是提高和普及统一的问题。”
《当代》1981年第3期：“况且‘传统风格’完全可以写出堪称阳春白雪的作品。突然转变的琴曲，一下惊吓的很多人出局，原本已经做好准备的人，却不想来这首名曲，不说【阳春白雪】曲调的繁琐，而且强调主人的经验跟能力，一般人也只能听，却不能演奏，原因就是这首曲子太难弹奏了。突然的转变，云彬都惊吓了一跳，还好反应及时，这就是练武的好处，要不然也将被淘汰，这个蔡琰真不愧是才女之名，这个转变的功夫厉害的不像话啊！想都不想，只见换了，有了这次经验，云彬便多了一个心眼。
曹操没有参加这个最好环境的比试，只是一个人静静的坐在原地，摸着琴，不知道在想些什么，对于这场比试，曹操也很想参加，对于蔡琰画的作品，曹操也很想得到，说曹操对蔡琰没兴趣那是不可能的，自从见到蔡琰的第一眼开始，曹操便已经暗自下定决心得到她，但是考虑到蔡琰早已经定下娃娃亲，曹操便一阵灰心丧气，这么一个才女，嫁给那样的一个草包，这让占有欲很强的曹操，大为难受，最后为了自己的霸业，曹操也只能压制住自己对蔡琰的感情，独憾，为何自己不会琴