游戏的开发过程是怎么样的？
一款大型游戏的开发，就好比拍一部好莱坞大片，是由许多人分工合作，共同完成任务。这其中第一步自然就是立项，而一个项目被提出来的原因多种多样。
比如可能是公司拿到了一个很有价值的ip，也可能是某个负责人甚至某个普通员工，突然冒出了一个很棒的idea，甚至还可能是老板一拍板，直接下达指示要做xx类型的游戏。
当然，对于一个运营成熟的游戏公司来说，新游戏的前期立项过程并不简单。
它包含了市场调查和产品定位，需要分析当前市场并预测未来的流行趋势，同时还要确定游戏上市后瞄准的消费对象，以及他们的行为特征和消费习惯。
只有前期进行充分的调查分析，认真判研新项目的盈利风险，确定成功概率很大之后，才会进入正式的开发阶段。
但这种做法只适合那些大公司，对于许多草台班子，特别是独立游戏开发者来说，不可能有那么多条条框框的约束。
而对沈毅来说，开发一个新游戏，最重要的第一步，其实是先找到一个靠谱的项目负责人。毕竟他是个外行人，根本不明白游戏开发的具体运作流程，只负责提供资金和游戏创意。
“沈总，我大概明白了你的想法，你是准备做一款地图更大、内容更复杂的找茬类游戏！”沈毅的办公室里，一位穿着青色西装的中年人，认真翻看过一本写满英文的游戏插画书后，抬起头对沈毅说道。
这本书正是八九十年代，风靡西方国家的经典儿童插画书《》。沈毅原本准备去当当网上买几本最新版本的《》，结果外文原版图书不但价格昂贵，收货时间更要等待至少一个月之久。
所以沈毅干脆选择去孔夫上查看有没有旧书卖。结果还真有，虽然只是七八成新，但价格只需新书的三分之一，还能当天发货。（喜欢买书的朋友，斯基推荐大家先去这个网站上找找，可以省不少钱）
“《》是美国八十年代问世的，一本面向5到10岁儿童的插画游戏书。它的核心玩法就是一个‘找’字，目的是培养尚不能通过逻辑思考理解复杂规则的儿童，在杂乱无章的场景中，准确寻找出关键道具的洞察力。
但我们这款游戏的核心玩家，肯定不可能是儿童。我对这款游戏的期望，也不只是停留在《找你妹》的简单升级上。
而是希望借找茬的外衣，激发玩家对传统文化和古典文学的热情。所以我刚才也说到了，游戏的画风将会以类似《清明上河图》的我国古代风俗画为基础，再融入一些传统水墨画的意境。
至于具体的游戏设计，也并不只是单纯的依靠玩家们的眼睛去找，而是需要他们用逻辑思维去慢慢的分析推理。
我举个简单的例子，比如游戏中可以设计一个樵夫角色，他发现自己砍柴用的斧子丢了，于是坐在院子门口叹气。
玩家只需点击这个人物，就能领到找斧子的任务，但玩家又该如何寻找斧子的线索呢？
玩家们如果观察仔细，就会发现樵夫家门口贴着的对联，其实并不工整，而是两句诗。
‘横看成岭侧成峰，远见高低各不同’，这是苏轼的名篇《题西林壁》。读过这首诗的人都知道，后面其实还有两句是‘不识庐山真面目，只缘身在此山中’。
也就是说，玩家需要去附近的山上寻找斧子。但一座山的面积也不小，玩家们胡乱翻寻，发现目标的概率很低，所以需要找到下一步的线索。
这时，我们可以在半山腰的地方，设计一个出门踏青游玩的读书人角色。玩家点击他，又会得到一句诗，‘怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人’。
这时诗豪刘禹锡的名句，里面有个典故叫做‘烂柯人’。相传西晋有个叫王质的人，又一次上山砍柴时，在一棵古树下看到两个老人在下棋。
于是他站在旁边观了一局棋，等回过神来准备离开时，却发现手中斧子的木柄都已经腐烂了。根据这个典故，聪明的玩家立刻就会连想到下一步线索，在山中某棵树下找到摆有棋局的地方。
玩家在这个最终的目的地，再进行耐心的搜寻，也许移动某个石墩，就能发现完成任务所需要的那个斧子。
这样一个任务下来，玩家在享受游戏寻找乐趣的同时，还了解了两首古诗和一个典故，相当于是寓教于乐了！
而除了唐诗宋词之外，我们还可以加入成语、谜语、歇后语，四书五经、二十四史、四大名著等等传统文化的魁宝！”
“这样设计，游戏难度会不会太大？可能未必适合后期的推广扩散！”青色西装的中年人皱了皱眉说道。
“咱们先把游戏的品质做好就行了，剩下的只需相信我们的玩家，他们会有足够的鉴赏水平！
更何况这个项目的投资并不算大，就算到时候收不回成本，我这几百万钱还是亏得起的！”沈毅混不在意的说道。
连《只狼》这种受苦游戏都能火起来，沈毅根本不担心玩家们会因为难度太高而畏惧离开。真正让他不放心的地方，是他接下来组建的开发团队能不能保证游戏的品质。
毕竟这款游戏对于沈毅这个重生者来说，也算是半原创作品，他也不能打包票说上架销售后必火。
“按照沈总你的思路，这款新游戏在技术层面上的研发难度并不高，真正有挑战的地方，在于精巧的设计各个关