当奥维茨向外透露出，楚言与斯蒂芬金达成合作的消息，好莱坞各方势力便如预料中的一样，就像闻到血腥味的鲨鱼似的蜂拥而来。
一位新晋奥斯卡奖得主和美利坚著名畅销作家的合作，最起码从剧本质量和影片的噱头来说，比起那些，被各大电影公司束之高阁的剧本，是要有保障得多了。
更为难得的是，虽然之前斯蒂芬金也曾以编剧或演员的身份，参与过好莱坞的电影，但这还是继《闪灵》之后，第二次有人获得他的授权，将他的作品搬上大荧幕。
虽然大家都还不清楚，这次被改编的是哪一部作品，但光是想想原著书迷的数量，就足以让圈内人对此报以极大的期望。
不过，当双方合作的细节逐步公开，还是令不少制片方失望退却了。
首先是改编的作品，居然是《四季奇谭》这部中篇集其中的一个故事，而不是斯蒂芬到目前为止，影响力最大的两部作品——《魔女嘉莉》和《闪灵》。
要知道一直以来，恐怖片，都是好莱坞电影产业中的重要组成部分，更关键的是，这类电影往往投资成本不高，却经常出现票房黑马，非常适合制片厂商们以小博大的心理。
特别是1980年拍摄的《闪灵》，不但票房获得成功，更成为恐怖片发展史上里程碑似的经典作品，可谓是名利双收。
那些原本想象着利用《魔女嘉莉》或者《闪灵》的故事，投拍一部小成本恐怖片的制片方，成了第一批撤退的人，《肖申克的救赎》这样的故事，注定不会成为票房收割机。
最有可能的结果，就是在文艺院线上映后冲击奖项，然后通过录像带市场的长期收益，收回成本和实现盈利。
这样的话，整个投资周期会变得很长，其中的不确定性也相应增加，无形中提高了投资风险，并不符合大多数好莱坞电影公司的投资原则。
其次，则是因为楚言。
严格来说，楚言如今在好莱坞中算是有了一席之地，但他毕竟是一个华国人，一位华国演员，要主演一部时代背景是四五十年代美利坚的电影，还是一部文艺片，这样的组合，确实缺乏充分的说服力。
甚至作为制片方，还要考虑主人公从白人转变成亚裔，是否会激起原著书迷的抵制这样的风险。
幸好，作为一部文艺片，《肖申克的救赎》对于制片成本的要求并不高，甚至大多数剧情，都发生在监狱之中，如果找到合适的场地，剧组就能省下不少搭建布景的成本和时间。
也正因如此，通过协商，佳和已经承诺为剧组提供投资，除了楚言和斯蒂芬的投资额之外，其余部分的投资，佳和愿意承担。
当然，佳和也知道文艺片在票房上的劣势，只不过，楚言的前几部作品，已经让佳和赚得盆满钵满，洪金保和成元龙，也在香江和东南亚市场大杀四方，如今的佳和，的确不差钱。
正所谓“发财立品”，如今的佳和，财已经发了，对于邹闻怀这样的电影大亨来说，还有什么立品方式，能比获得奥斯卡这类的国际顶级电影奖项，逼格更高呢？
像《肖申克的救赎》这样的文艺片，可以说从立项之初，就已经确定了冲击各大电影奖项的策略和目标，而这些，正是邹闻怀此时内心最需要的，别说奥斯卡了，哪怕是以出品人的身份，能站上戛纳或者柏林的领奖台，那也是香江第一人啊。
所以，在得知了这个项目后，邹闻怀根本就没考虑过将投资的机会让给别人，有了楚言登上奥斯卡颁奖台的刺激在前，他如今做梦都想着，在国际a级电影节上威风一次，有着类似想法的何贯昌，自然也是全力支持。
资金来源有了保障，现在最首要的问题，便是确认影片的导演人选，然后剧组就可以在导演的带领下，开始筹备工作了。
对于这方面的问题，佳和的两位决策人，很明智地没有发表具体的意见。
毕竟，在好莱坞他们还说不上话，特别这次的影片故事，发生在四五十年代的美利坚，这样一来，所有的香江导演，就被排出在了候选人名单之外。
源于东西方文化内核的巨大差别，这类型的文艺片，要想在如今的各大电影节上有所斩获，势必需要深入挖掘，原著中对那个年代，各种社会现实和人性阴暗面的讽刺和隐喻，这样的工作，显然不适合长期生活在东方世界的香江导演。
于是，佳和方面仅仅表示，希望找一个在好莱坞证明过自己的导演，具体人选则交由斯蒂芬、楚言和来联系。
斯蒂芬刚开始提名了他的好友，也是《闪灵》这部经典电影的导演——斯坦利库布里克，楚言对这位导演也有所耳闻，正是他，在《闪灵》这部电影的拍摄中，第一次将斯坦尼康镜头引入了好莱坞，这一创举，不但成就了《闪灵》这样一部经典的恐怖电影，也深远地影响了好莱坞摄影技术的发展。
只不过，这个提议很快就被斯蒂芬自己给否定了，身为好友，他也清楚地知道，库布里克最适合的，还是恐怖题材的电影，就像他的代表性作品《发条橙》和《闪灵》那样。
另一方面，如今已经年近60的库布里克，精力已经大不如前。
作为一名出了名的细节狂人，在《闪灵》剧组中，一个镜头重拍148次的事迹，在好莱坞已经人尽皆知，在他执导的影片中，几乎没有一个镜头，是能在十次拍摄之内完成的，或许这也