遗憾的是，《肖申克的救赎》在最佳改编剧本的竞争中，还是输给了《月色撩人》，最佳原创剧本，则毫无悬念地归属于《末代皇帝》剧组。
此时台下，邹闻怀的心，已经沉到了谷底。
在他看来，哪怕是楚言或弗里曼斩获了影帝，《肖申克》这部影片也注定了得不偿失，除非发生奇迹，让他能够以制片人的身份，上台领取属于最佳影片的奖杯，否则这部投资2500万美元的电影，基本就算是打水漂了。
正所谓“人生不如意，十之八九”，一刻不停的颁奖现场，随着一座座奥斯卡小金人的颁出，一向喜怒不形于色的邹闻怀，此时也不禁有些脸黑，额头上也冒出汗水。
原因无他，刚刚那一段时间，先是跟《肖申克》处境类似的《月色撩人》剧组，在拿到最佳改编剧本后，又先后获得了，最佳女配角和最佳女主角两座奖杯。
最佳男配角和最佳男主角这两个奖项，也分别被颁给了《铁面无私》剧组的肖恩康纳利，和《华尔街》剧组的迈克尔道格拉斯。
此时包括电视机前的不少观众们，都开始为《肖申克的救赎》感到惋惜，作为一部在观众当中，口碑颇高的作品，所有人都认为，这部电影在剧本类和演技类奖项中，还是相对具有竞争力的。
如今这般颗粒无收的场面，也确实出乎了所有人的预料。
果然，最终《末代皇帝》剧组，又毫无悬念地拿到了本届奥斯卡的最后两个奖项——最佳导演和最佳影片。
至此，《末代皇帝》这部由亚平宁、英吉利和华国三方合拍的，以华国最后一位皇帝的生平为主题的电影，实现了在奥斯卡上以9项提名、9次获奖为结果的奇迹。
今年的《末代皇帝》，重现了1959年电影《金粉世界》9提9中的辉煌，也成为了奥斯卡历史上，第二部全部提名都转化为获奖的电影。
毫无疑问，全程陪跑的《肖申克的救赎》，则成为了本届奥斯卡上最大的遗珠，在奥斯卡颁奖典礼结束后，各种媒体上，为《肖申克》鸣不平的浪潮愈演愈烈，这也大大超出了所有人的意料之外。
空手而归的《肖申克》剧组，也对此感到讶异，不可否认的是，这里头肯定暗藏了，媒体们对奥斯卡评奖委员会的嘲讽，甚至背后，可能还潜藏着其他别有用心的图谋。
但从结果上说，《肖申克的救赎》成为了媒体们口中，陈旧的奥斯卡评选机制的受害者，这让更多观众，对这部影片更加好奇了起来。
最直观的结果就是，《肖申克的救赎》居然成为了奥斯卡颁奖礼之后，在录像带发行市场的最大赢家，短短几周之内，《肖申克的救赎》就成为百视达公司，最受欢迎的录像带租赁影片，甚至一度出现了，录像带供不应求的局面。
这下，倒是让哥伦比亚公司，和佳和的邹闻怀等人欣喜不已。
奖是没了，不过海外发行权跟录像带市场的收益，也都是钱呐，哪怕不指望赚多少钱，能避免亏本，总是好的嘛。
至于楚言，对于奥斯卡的结果，倒是没有太多的想法，作为一名年轻演员，他的淡定态度，却让奥维茨和斯皮尔伯格等人感到惊讶。
他们却不知道，作为一个演员的楚言，一直把角色，置于演员的身份之上，以塑造更好的角色为目标。
奖项他当然也想要，但那只是，作为创造经典角色的附属品而已，是评委们对演员个人的一个鼓励和荣誉象征，并不是他的最终追求。
除此之外，在楚言的心底，隐约还有着一个想法。
或许，这就是某种宿命的必然吧，虽然从平行世界，换到了现在的世界，时间和对手也都不一样了，却依然改变不了命运。
《肖申克的救赎》这部电影，或许正是，因为遗憾而更加伟大，“希望”，本来不就是这部电影的核心主题吗？
输给《末代皇帝》，还是《阿甘正传》，又有什么区别呢？
此时的北美媒体圈中，接着炒作《肖申克的救赎》在奥斯卡上的失意，暗暗踩低奥斯卡的风波还在继续，但是《肖申克》剧组的所有当事人，都回避了媒体的采访，这个时候，当然没必要被那些无良媒体所利用。
所以，当一部分《肖申克》的影迷们，在媒体的煽动下，发起对奥斯卡颁奖结果的抗议时，楚言便通过雷蒙德的专栏，发表了自己的意见，反过来安抚这些影迷，他在雷蒙德的专访中说道：
“我个人对这次的颁奖结果是认可的，也并不觉得其中有什么不公平，起码在我看来没有，哪怕有极少数人对这部电影，或其中的演员们，抱有一定的偏见或误解，我认为也影响不了最终结果。”
“此外，最重要的是，电影的最大成就，并不取决于获得了多少奖项，奖项只能表明在某一个时间段，评委们或观众们对电影的喜好，而好的电影是不会褪色的，漫长的时间，将会给予影片最终的证明。众所周知，《公民凯恩》才拿了一个奥斯卡，但是今天，所有把它奉为经典的观众们，都不会在意这点，对吗？”
楚言的观点，通过《洛杉矶时报》的报道出现之后，大部分被煽动的影迷也都恢复了理智。
确实，身为《肖申克》的编剧兼主演，他是最有资格评论这部电影的人之一，客观地说，在历史的长河中，许多经典的电影，都没能在奥斯卡上获得成功，但这并不影响它们，在影迷们心目中的