李世民向那六派援助者抱拳躬身，“世民代我大唐多谢诸位仗义相助！诸位之义举，我大唐自当记下。然他们想夺我国之宝，却是痴心妄想！”他大声说道：“众将听令，护龙瀛回御苑！”
原在坛下待命的李靖父子等人，与那六十名舞者一道，将黄伊榕与李世民护在正中，正准备冲向御苑，却听朱灿怒吼一声，“还想跑？拿剑来！”他一掌击出，顿时掀飞了八九名武林高手，其中有四人便是离他较近的唐王府舞者。防守严密的“干支合启大阵”立时被撕开一条口子。唐王府的兵将们尚未反应过来，朱灿的第二掌眼看着又要拍下。
朱灿一动，其余敌众亦不甘落后地发动进攻。双方刀兵相向，剑来拳往之间，瞬息间便已有人负了伤，被斩手断脚穿胸之人一个接一个地滚倒在地。金属撞击声、痛呼哀嚎声此起彼伏。
朱灿的凶猛攻势令黄伊榕暗暗心惊，她裙下的短刀已然在手，她的思绪飞转，“朱灿的‘横法悍万敌’已炼至炉火纯青之境，‘干支合启阵’根本拦他不住！我方的兵将盟友与其他敌众呈势均力敌之势，然对战之人中，却无一人是朱灿的对手。我的轻功身法略胜朱灿一筹，只要能突出重围，与他拉开距离，我应当能全身而退。”她瞧了一眼正在挥剑御敌的李世民，心道：“我今日的任务便是‘护剑’，顾不得这许多人了。李世民，你好自为之吧！”
黄伊榕足尖轻点，纵身跃过唐王府舞者的头顶，往御苑飞掠。然她背后背负着众人认为是“真的”龙瀛剑，为剑而来的敌众，又怎肯轻易放她离去？
七枝袖箭、两柄利剑、夹带劲风的软鞭以及“宋义王府”妃子素绫手中的白绫，眨眼间俱都往她的身上招呼。
黄伊榕身在半空，无处着力，她将短刀疾旋，“铛铛”两声，将长剑打偏三尺，同时身形腾挪飞转，避过了软鞭及三枝袖箭。她左掌劲风微吐，另外四枝袖箭被她的掌力所牵引，半途一个转折，竟将素绫的白绫牢牢地钉在地上。
黄伊榕只稍稍缓了一瞬，朱灿便已突破了唐王府的重重防线。有五名李唐舞者被他的内力震碎经脉，当场生亡。朱灿对战不分敌友，除了唐王府的舞者士卒之外，欲夺剑的人群当中，亦有三人命毙于他的掌下。而被他的掌风波及之人亦不在少数，许多人被他打得吐血三升，惨叫连连。他壮硕的身躯猛地弹起，凌空挥掌向远处的黄伊榕劈去，掌风已用十成内劲！
“臭女人去死！”朱灿只要“龙瀛”，他可不会因为守剑之人是女子而怜香惜玉！
**我回来了。
ps：“浅议”写文之三：
关于“作者的一点小纠结”。
这几天为了调整心情，所以回看了一下自己的文，然后感叹一下妹纸写武侠的不容易……男作者写武侠可能没那么多顾虑，但其实女作者写武侠，有时候，还是有那么点……e……“不好意思”吧……
武侠世界，不但有快意浓情的朋友和江湖，还有阴暗暴力的血腥杀戮和各类牛鬼蛇神。写到阴暗面或者负面的时候，我有时还是会有点“不自在”……
比如，写到满脑子都是“男女之事”的孟海公，其实每次写的时候，我都会有点不好意思……但是又很清楚作为执笔者，必须跳出心理障碍，完全融入孟海公这个角色，去写孟海公。
我个人认为，上面说的那个过程，应该不是一件容易的事，至少对我来说，不是一件容易的事。这方面的心性，我锻炼了蛮长时间，但至今都很难做到完全不受影响。甚至有时候会担心写了孟海公这种角色，会不会看文的人也怀疑我这个作者本人很……那啥……我一个妹纸如果被认为很那啥，真的有点心里不舒服吧……虽然每次这种想法一开始冒头，就会被我强压下去，告诉自己：作为创作者，应该以作品为导向，不应该纠结这些。
不过这应该算是人之常情吧。就好像演员演电影电视，吊炸天高光伟的角色，不论是演员还是观众，都很喜欢，演的人心情愉悦，看的人畅快淋漓。但是演坏人，就经常不被待见，甚至有演员洗白角色，或者观众diss演员的情况发生。当然，我说的只是我个人的感受，或许别的作者朋友完全没这方面的心理障碍，也说不定。
但其实不论什么性格特点的角色，都是文中或者剧中“真实”的角色。作为角色的塑造者或者扮演者，应该肯定角色的“真实性”，而不是否定角色的“厌恶性”。当然，也可以选择“扬长避短”的方法。比如，不仅仅对于自己排斥的角色，甚至对于自己不擅长的角色，就选择性的不写或者少写，或者写得随意点，不那么深入、不那么露骨。
但假设，中的世界是一个“真实”的世界，如果刻意抹掉那个世界中的某类或者某几类人，是否就会像做一道菜时，油盐酱醋……少放一味或者几味的感觉？但如果一个人不懂得控制“辣”味，那么加重“糖与醋”，也未尝不能做出一道美味的“糖醋排骨”。
是要“扬长避短”还是要“五味俱全”？这两者之间，我个人觉得作为作者，尤其是刚开始码字的作者，应该有必要做一下权衡。权衡过后，那么自己以后面对“纠结”的时候，说服自己的底气就足了，也才好更坚定地写下去。