林制片到北京的第三天，就接了个朋友的电话，说帮他在东城找到一座叫红楼的小楼，现在是一个杂志社的临时办公地，和林制片要找的小楼很像，约他去看看。林制片去了后发现，这小楼本身就是个民国时的建筑，以前是个***高官的私宅，解放后就安排给了文化局作为办公场所，文化局建了大楼搬走后，又交给了一个杂志社。这几年杂志社不景气，办公的人也不多，只用了一层，剩下三层都空置了。
小楼坐落在二环路边上一个隐蔽的胡同尽头，还有个小院子保留了下来。之所以叫红楼，并非因为外面是红墙，而是因为这里十年动乱期间是个红卫兵的办公地点，据说那些年很多人在里面屈死，这楼也因此出了名。红楼的外观有些残破了，一些装饰用的雕花柱头满是青苔，已经看不出原来的样子。外墙的石砖很多剥落了，墙缝里全是青灰色的水泥，看得出原本建造时非常的结实。外墙大部分都爬满了爬山虎，但依旧难以掩盖这楼散发出来的阴郁之气。
一楼的门窗都重新更换过，铝合金的边框看上去和小楼非常的不协调。楼上几层还是原来的窗户，虽然颜色非常黯淡了，但看上去还非常的牢固，只是因为窗框和木格都比较宽大，玻璃窗显得小了些。但每个窗户的上沿都探出一个木制的遮阳蓬架，遮阳蓬早已不在了，但那些木架的装饰雕刻保存得非常完好，每个木架头上都雕了个带翅膀的小天使，冲着进出的人微笑着。
林制片看了这小楼，震惊无比。他马上翻出作家的剧本，仔细再读了一遍，作家对故事中那个小楼的描写，与眼前的红楼简直是一模一样，分毫不差。外墙的样子，门窗的规格，门口的两棵大槐树，小院的大小，墙上的藤蔓，连窗户上木雕天使的遮阳蓬柱头都一一做了介绍。但林制片知道，那个陕西的作家没来过北京，更不可能看到这个小楼。这一切应该是个巧合，他得到这个剧本是个巧合，他找到这个小楼也是个巧合，小楼的主人愿意把楼租出来也是个巧合，但所有的巧合聚在一起，林制片感觉到的不再是他的幸运，而是一种发自心底的，深深的寒意。
好在楼里的一切与剧本中的描写完全不同，估计是这么多年过去了，因为使用功能的变化，小楼的内部结构做了很大的调整，重新加了隔断，老家具和装饰早不见了，只能隐隐感觉到这大宅曾经的富丽堂皇。但三楼以上没有什么改动，过道和房间里都堆满了杂物，灰土积的又厚，看来很多年没人使用过了。
杂志社的主编年近六十，气色虽然不太好，但人非常好说话，没谈半小时，就基本商量好了租赁协议，价格不算高，但只有一个附加条件，主编希望在电影里客串一个小角色，这倒是不难，本身林制片就要招募二十多个群众演员，欣然把看门大爷的小角色许给了他。主编二话不说，一个星期就把房子腾出来，交给了林制片。
之后的一个月，林制片就把小楼交给了道具组，按剧本的描述，开始搭建几个大的场景。没几天道具组的老胡就找到他，说剧本里描述的几个场景，小楼里都有，地下室、餐厅、浴室、配电房，一应俱全，除了家具重新换，地面、墙壁清理干净，根本不用搭了，问林制片那个编剧是不是在这栋楼里住过？林制片心里一紧，但还是自己开导自己，老式的洋楼，估计施工图纸都是一个地方来的，在国内，一个图纸可能修了几十上百栋，里面的布局一样也不算太稀奇。
场景基本搭建完成时，林制片把从香港赶来的男女一号，接到了小楼，让他们熟悉熟悉环境，没想到，男一号在小楼里转了一圈，就坚决要求解约，宁可加倍赔剧组出的定金。林制片很奇怪男一号反常的变化，把他拉回宾馆，仔细询问了一下原因。
男一号姓黄，祖籍闽南，但却是土生土长的香港人。他还不到四十岁的年纪，但演的恐怖电影已经有十几部，是有名的恐怖片专业户，得了个黄不邪的外号。他告诉林制片，六年前他拍第一部恐怖片时，导演为了表现真实感，把拍摄地点就选在了十几年前发生过凶案的一座老宅，当时他还没什么经验，虽然觉得心里有点别扭，还是硬着头皮拍了。
结果，从拍摄开始，他就开始失眠，几天后浑身乏力，头疼欲裂，经常在片场到他的戏时，他的大脑一片空白，台词，走位，都忘得一干二净。有一天，他感觉自己完全失忆了，不知道怎么完成的拍摄，本想跟导演请个假，休息两天再拍，没想到导演正看监视器里刚拍的内容，黄不邪凑过去一看，吓了自己一跳。
监视器里，黄不邪演得非常的投入，肢体动作甚至有点夸张，而台词完全不像自己的声音，和剧本上的对白也不一样，但这种说话的语气反而透露出一股阴邪的气质。但黄不邪也发现，监视器里的自己，从拍摄开始到结束，眼珠就没有转过，一直是那种直勾勾的眼神。这段片子拍了三段，大约十五分钟，导演根本没有喊停，但黄不邪完全记不起拍片时的情况。那感觉就好像自己被什么东西附了体，并不是自己在表演，一切是附在他身上的东西完成的。
导演并没有发现这个反常，看完片样，一直夸赞黄不邪入了戏，演的好，有自己的理解，把原来的本子提高了一个档次，前途不可限量，要好好提拔他。那时的黄不邪刚从培训班出来，还是个龙套演