张楠问金文，当然是为了他那个都能说成是是“天字第一号”的超大型西周末、春秋早期的高脚大铜盘，认不出那上头的几百个铭文一直是自己心中的一个疙瘩，每次想起来都会心痒痒一回。
不过那东西暂时还见不得光，这会就让农馆长看也显然不合适，连拓文都不行，得先想出个过得去的出处才行。
“有兴趣想系统的学习一下金文，但最近实在没时间。”
农博升一听，直接道：“要是看得起，你随时可以来找我，我一定倾囊相授。”
“那就先谢了！”
到这，农馆有没有底子”
张楠摇摇头，“基本没有，100个字最多认识几个，还靠蒙的。”
“这小张手里一定有顶级青铜器！”一听这个，农博升心中就有数了，不过没说，每个人都有秘密不是嘛。
张楠说漏嘴了，这一行听句话人家都能翻三个坡！当然这样的失误他也无所谓、不在乎：如今的身份也不会被500加面旗，没人有这个熊心豹子胆。
这边农博升想了下道：“我这几年断断续续在写两本书，一本是关于越窑的，另一本就和青铜器有关，里边有很大一部分就是从西周开始到秦汉青铜器金文的变化分析。
都已经差不多成书，我那有两套复制的初稿，你拿去带着，有空的时候可以翻翻。”
这可是大人情，张楠连忙道谢！
据张楠所知农馆长特殊时期前就出过几本专业书，其中都有被如今大学里考古系当教材用的。后来因为特殊时期的原因，农馆长就再没写书，没想到如今又有两本都已经快成书了！
一本专业书还没出版就将复制稿送人，这是信任！
“放心农馆长，初稿绝对不会从我手里流出去！”
“哈哈，不相信你我会给再说你可是亿万富翁，给你我放心。”
农博升哈哈大笑，他懂里边的弯弯绕绕：学术界也不单纯。
“怎么着，现在就去库房”
这时几人正站在瓷器展区的头上，刚才最后看了玉器和书画，说实话，甬城展览馆里的这两项馆藏都还比不上张楠如今的私藏！
至于青铜器，甬城博物馆压根就没几件上得了台面的，地域原因，也就几面青铜镜在凑数。
“不急，我很想学习一下越窑青瓷的断代。大概的我说得上来，但不精。”
“其实也挺简单的，如果不知道出处，看胎质、表面工艺特色和釉水就能判断个八九不离十。”
说着农博升拉开了头上一个展柜，拿出个虎子来。
“东汉的越窑不说也罢，最初期没多少好东西。越窑精品也就是从三国时期开始，这个时期的越窑瓷胎质坚致细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀，釉汁洁净。
早期纹饰简朴，纹样有水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰趋向繁复，出现斜方格纹，还出现了堆塑方法，器物可分为日用品和明器两类……”
这里有整个越窑千余年发展史的样品、精品，正好拿来说教。
说着农博升把那个虎子往展柜上一放，“你看，这就是个典型的三国时吴国后期的壁虎龙虎子，这时的虎子一般平肩微内凹，这纹饰也复杂。”
看到示意自己可以上手，张楠将这个虎子拿了起来：腹上饰弦纹、水池纹和网格纹，腹上部中心还有太阳纹。
腹中部四周塑有骑士卧螭龙、龙马腾空等，提梁为一拱形壁虎，虎子口沿饰有二道弦。
虎口贴有平铺虎头整体生动形象，青釉不到底，釉水晶亮，釉面莹润，纹饰精美，刻功精细。
典型的三国后期产物。
一看底，胎骨就是淡灰色，非常细密，都赶上五代的精品了。
把虎子放了回去，农馆长从边上展柜里取出个青瓷香炉，“西晋所制的青瓷胎体较厚重，胎色较深而呈灰或深灰色，釉层厚润均匀，釉色以青灰为主，装饰精致繁复。
装饰工艺上长用刻划、堆塑这些装饰手法，后期还出现褐色加彩的装饰手法。
我估计你也不会喜欢那些明器谷仓、狗窝什么的，日用器里这个熏炉就是那时候的典型器物。”
明器，就是陪葬品。
这次张楠没有上手，对于这个时期的越窑他研究过，源于一次笑话。
一次他一个朋友搞了件据说是两晋时期的四系罐，说是精品，还特地打电话让他一起过去欣赏。
结果到地方一看，形制、釉水都不错，就四个系口上都挂着黑褐色的釉，张楠脱口而出：“这罐子其它都好，就这几块黑斑真是败笔，怎么给烧成这样！”
他朋友一口气差点没给憋过气去：找个行家来一同欣赏，结果这行家一出口就是外行话！
“大哥，这罐子的大半身价可都在这四块斑上！”朋友心中直吐槽！
还好关系挺不错，那朋友拐弯抹角告诉自个那几块黑褐色斑点是窑工故意加上去的，叫点彩。
张楠二话没说，跑到对面烟店买了两条中华丢给朋友！
够哥们！不然自个将来保不准在哪丢人呢。
所以说收藏无止境，需要活到老学到老！
西晋之后是东晋，在东晋中期以后，越窑青瓷多为日常用具，如烛台、灯、盆、钵、盘碗、壶、砚……造型趋向简朴，装饰简练，纹样以弦纹为主。
而在东晋晚期出现的莲瓣纹，在南朝时成为越窑青瓷的主要纹饰。
那会很多器物上装饰有小而密集的褐彩，胎、釉分为两种：一