“天若有情是港片迄今为止最好的chù_nǚ作，还没有哪个导演能在自己的第一部作品上就交出如此漂亮答卷的.“星岛日报的头条给予了天若有情的导演陈木胜极高的赞誉.
“毫无疑问，天若有情是今年到目前为止最好的爱情片，也一定会是今年最好的爱情片的有力竞争者.
当女主角jojo穿着婚纱跪在教堂门外闭目祈祷时，鼻腔出血的华弟推着那辆公路摩托默默离开，最后在教堂门口的坡路上踩着油门。发动机的那一声轰响，是月亮下能听到的最让人心碎的也是最饱含深情告别.“明报的报道则放在了天若有情最经典的段落上.
著名才女李碧华则在她的专栏上探讨了天若有情爱情主题外的另一个隐藏主题和相当出彩的配角吴猛达.
“天若有情在讲了一个凄美的爱情故事的同时还在讲着做人的尊严.
在影片中底层和中产、上流社会的对立之中，或者说，在被物化的人群之间，人的尊严陡然紧张起来.
也正因为“尊严”这个主题，感情故事和黑帮故事两条线在这部电影恰如其分的被统一起来，彼此不妨碍，不牵绊.
在黑帮故事里，华弟和太保靠着不向强者低头而获得尊严；而在感情故事里，老妓、佣人和鳏居老人这些社会底层靠着真情实意毫不做作的爱而抬起他们的头.
在尊严这个主题里，吴猛达饰演的太保无疑是很重要的一个角色。虽然在大部分篇幅里，吴猛达还是在重复自己类型化的角色：卑微而善良，懦弱却逞强.
但电影最后一幕里，当濒死的华弟用尽最后一点力气抓牢喇叭的双手，怂了一辈子的太保朝着不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀时，他的每一次卑微和懦弱都得到了原谅，他的全部善良和逞强都终于可以理解.
太保抽出匕首一路跑来时脸上像哭一样的表情，不是委屈，而是勇敢.
他刺倒喇叭后，抽刀回来，甩落在地，一边看着自己肚子上的刀伤，一边激动到雀跃，念叨着我成功了我杀了喇叭了，幸福得好像一个**的少年.
吴猛达演的好极了，他奉献了自己最好的演技.“
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“华弟和jojo真可怜，导演坏死了，大团圆不好吗，竟然让华弟最后死了.“已经拍完了倩女幽魂2的李佳欣一边看报纸一边抱怨.
“鲁迅说悲剧就是把美好的东西毁灭了给人看，现在，很多人也都是抱着这样的论调在评价天若有情，包括报纸都在说天若有情是悲剧，是导演为了实现了剧情的升华而故意拍死的华弟，但我不这么认为.“乔峰搂着明艳的大美女躺在阳台的靠椅上看着远方天际飘着的白云懒懒的说道.
“难不成你觉得天若有情还能是喜剧吗?“李佳欣有些诧异的扭头看向禄山之爪在自己腰间游走的男人.
“当然不是，天若有情确实是悲剧，但它可不是把美好的东西毁灭给人看的那种肤浅的所谓悲剧.亚里士多德说悲剧是对于一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言……；模仿方式是借助人物的动作来表达……；人们通过观看悲剧，观看那些具有不可战胜的精神的英雄们，在不可避免的命运面前所显示出的高尚的情操，从而产生怜悯和恐惧的情绪，达到宣泄情感、净化思想、陶冶情操、升华精神的作用.“
“停，停...“在乔峰准备长篇大论的给大美女好好卖弄一番的时候，被头大的李佳晃悠着他的胳膊打断了:“听不懂，能说的简单点吗?“
“好吧.“乔峰无奈的止住了想要卖弄的骚情，但依然少不了长篇大论，所以，他挪了挪脖子换了一个更舒服的姿势才接着讲:“简单来说，一部能被称为悲剧的作品，首先它的情节必须是妥当的，是经得起推敲的.悲剧的灵魂就是情节，悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠的就是情节的‘突转’与‘发现.
在组织情节、安排事件这两点上天若有情做的非常的好.
从一开始华弟不情愿的接受老大的安排帮助喇叭他们逃跑到抓jojo做人质，然后因为斯德哥尔摩综合症jojo喜欢上华弟，再到华弟跑路到澳门，jojo跟过去以及后来被jojo的母亲找人抓回来等等，这一列的情节组织和事件的安排都在一步步的推进最终电影结局的发生.
而第二重要的性格也是推动华弟身死的一个助推剂，如果不是善良讲义气，华弟不会在喇叭他们要杀jojo灭口的时候一力承担救下jojo，也就不会有了后来和jojo的种种，而同样的，如果不是善良讲义气，华弟也不会为了为老大报仇而拼死也要杀掉喇叭最后导致自己死掉.
至于排在第三位的思想则是和性格紧密联系在一起的.
思想是对人物性格以及因性格而造成的抉择的指明。情节、性格、思想是“模仿”的对象，这三者是一幕悲剧产生的最重要结果.
天若有情的之所以会让人看的感动，感伤，就是因为这三点都做的好，让人无论是从情节还是性格还是思想上，都让人觉得这就是华弟和jojo的命运，不干避免的命运，无可奈何的人生，觉得这部电影的结局会那样是理所应当，就该那样的.
想得却不可得你奈人生何.
在不可避免的命运面前华弟显示出了高尚的情操，他为了友情结束了他花样年华的生命，但是在他的意识里他这一辈子是完整的，他拥有了同生共死的兄弟，拥有了为其奋不顾身