当“四秀”与陈成说话的时候，楼外真的又下起了雨来。
陈成第一反应是，等自己二人离开的时候，虽然江森带了雨具，可要回船上路途迢迢，免不了被淋湿。
对方说话也听得心不在焉。
等到对方忽然要“和诗”，“和”完了还要自己评价好坏――
注意力终于被拉回来了。
东道主又是道歉，又是主动“和诗”，那还能说不好吗？
起码也要帮他尬吹一下，互相抬一下嘛！
“这是‘宣城四秀’中年龄最小的第四秀，申诗树――”耳边忽然有人介绍道：“最擅长依他人韵脚和诗，却往往有超出原诗奇句！”
“被他和了诗，有时候原作者却要下不来台呢！”
陈成回头一看，惊讶道：“靠，老哥你啥时候跑回来了？”
说话的正是刚刚说“晕车了要出去吐”的芜湖老哥，陈成原以为这老哥走得不凑巧，刚走楼里就来满了人，怕是只能留在一楼，挤不进来了呢！
哪知道他还回来得非常巧！
“嘿嘿，吐好了！”芜湖老哥抹抹嘴，一副意犹未尽地样子：“现在神清气爽！”
他俩搭着话，那边四秀申诗树却又问了一声道：“小兄弟？你再听吗？觉得我的和诗如何？”
陈成拍拍芜湖老哥胳膊，对他向自己介绍“四秀儿”的概况表示感谢，上前道：
“我觉得――很不好。”
一言既出，满座皆惊！
哪来的邋遢少年，说话如此刻薄！
你家大人没教过你，小朋友出门在外要讲文明，懂礼貌吗？
何况申诗树素有“疾才”之称，这么短的时间里就能依着韵脚“柔”、“游”、“愁”三个字作出另一首诗来，结合眼前情境，很是不俗――
更何况这诗本身也作得很流畅自然啊？！
你怎么能说“很不好”？
陈成依然是一副若无其事的样子，并不在乎旁观者的非议。
一开始他的确是准备夸夸对方的，只要你写出来了，我硬要找优点难道还找不到吗？
只是……
我为什么要找你的优点呢？
自己今天来，本来就是奔着要赢绍生来的，是要替孟夫子正名的――
他真正的弟子才华几许！
但如果只赢了绍生，与“四秀”相比反而落了下乘，那依然不能说明孟夫子的了得。
怕什么！
难得有表现自己的机会，自己难道还能错过不成？
只要不像绍生那么狂傲就成了！
嘴上说着“很不好”，陈成的礼节却仍然很到位，不疾不徐道：“申兄疾才，小弟是佩服得紧的，要我在这么短时间里，立即和一首诗出来，我是做不出的。”
“只是和诗，难免束缚于原诗的固定韵脚，影响诗人意思表达――”陈成这句说的是诸如“和韵”、“次韵”、“藏头诗”之类固定了某几个字的创作形式的通病，并没有错，别人也不好否认。
“申兄言陵阳、敬亭之山径美景，小弟早上上山来，也已经见识过了，宛如画中，流连忘返！”
“只不过――”
陈成念到：“‘风清岭翠雨声柔，拾级苍苔入画游’――在场诸君，见画中‘风清岭翠尚可说，有谁能见，哪一幅画还能听见‘雨声柔’的呢？”
众人为之一滞！
似乎……
没有错啊！
哪一幅画，还能听到声音的？
申诗树脸色一红，分辩道：“这――这――，这是‘通感’！见我陵阳美景，已是心醉！目之，听之，嗅之，抚之，无处不美！说是‘画’，有何不对！”
“小兄弟过于拘泥，反而不美了！”
四秀儿这么一说，似乎也有道理。
毕竟高中时候一看到那种有毛病的句子，语文老师们总能解释出一堆花里胡哨的东西，“互文”、“歧谬”、“通感”更是这里面的佼佼者。
他竟说出“通感”却让小陈有些意外，心想唐代人竟然也会“套模板”！
脸上却是笑了：“家师曾有言，‘诗之道，在色相俱空，如羚羊挂角，无迹求也！画家谓之逸品！’”
陈成引用了两句孟浩然写给他的《诗论》中的句子：“也是说，山水诗，好便好在不留痕迹！不可着‘相’！”
“申兄既然已经听到雨声，眼前山景即便再美，也知道它不是画了！”
“可为了依韵，仍说自己是在‘画中’，岂非过分着意了？”
陈成说得还算客气，实际再直白点，完全可以讥讽对方揣着明白装糊涂，矫情十足太刻意，凑字成章的痕迹过于明显。
其实写诗的时候，装糊涂也很正常，就像李白写“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”――
人家真的是觉得银河掉下来了嘛？
你信你傻！
所以人家太夸张了，读者都能理解作者想表达的意思，就不会觉得作者装傻充愣。
你看看“陈老总”的原诗，就知道为毛陈老总写得就没问题了：
“敬亭山下橹声柔，雨洒江天似梦游”――
人家说的是“做梦”，我做梦难道就不能梦到“橹声柔”吗？（虽然有人说梦里没有声音，可在大多数人的认知中，似乎并非如此）
如果陈老总说的是“画中游”，那也可以用同样的问题来挑他刺。
问题是，陈老总的时代，已经有了电影，甚至有声电影，彩色电影，他就是说他穿越到电影的美景里去了，你也拿他没办法。
可现在